Alte Filmklassiker Stream


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On 03.03.2020
Last modified:03.03.2020

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In Der Herr der Ringe: Die zwei Türme , dem zweiten Teil der Trilogie, erhebt sich der Zauberer Saruman gegen die Bewohner von Mittelerde mit seiner Armee der Uruk-Hai.

Vertigo — Aus dem Reich der Toten gilt als Klassiker des Meisters des Suspense, Alfred Hitchcock.

James Stewart versucht sein Trauma von der Angst vor Höhen zu bewältigen. Nach dem Krieg der Sterne und der siegreichen Zerstörung des Todessterns passiert, was passieren muss: Das Imperium schlägt zurück.

Irvin Kershner übernahm dafür die Regie von George Lucas. Im ersten Teil der epischen Trilogie von J. Tolkien, Der Herr der Ringe: Die Gefährten , schickt Peter Jackson selbige Gefährten quer durch Mittelerde, wo z.

Pippin und Merry in den Ents Verbündete im Kampf gegen das Heer Sarumans finden. Orson Welles Citizen Kane gilt für viele als Bester Film aller Zeiten und erzählt aus dem Leben des mysteriösen Millionärs Foster Kane und seiner Sehnsucht nach Rosebud.

Mit der Satire Uhrwerk Orange OT: A Clockwork Orange hat Stanley Kubrick einen Klassiker geschaffen — basierend auf dem Kultbuch von Anthony Burgess.

Drei grundverschiedene Cops, die sich nicht ausstehen können, ermitteln in L. Confidential bei einem Massenmord. Dabei nehmen sie die Spur des Pornoring-Betreibers Pierce Patchett auf.

In Hitchcocks Das Fenster zum Hof glaubt James Stewart beim Blick aus dem Fenster Zeuge eines Mordes zu werden. Zwei glorreiche Halunken begeisterte Mitte der er Jahren das Kinopublikum und zeigt den Dreck der Wüste, Habgier und Egoismus.

Krieg der Sterne ist der ursprünglich erste Teil der Star-Wars-Trilogie, die Geschichte von Luke Skywalker, Han Solo und Prinzession Leia und definierte den Begriff des Fan-Seins neu.

Im Alfred Hitchcock-Klassiker Der unsichtbare Dritte wird Cary Grant nicht nur für einen Spion gehalten, sondern bald auch für einen Mörder.

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Das historisch korrekte Epos erinnert an Lawrence von Arabien - nur mit Schiffen statt Wüstenschiffen.

Mit einem Knall katapultierte Baz Luhrmann das angestaubte Musicalgenre in die Moderne. Moulin Rouge setzt auf rasante Schnitte, fetzige Popsongs und Musikvideo-Optik - ein krasser Gegensatz zu braven Klassikern wie Singin' in the Rain , Top Hat oder Lars von Triers Dancer in the Dark , der mit tristen Bildern einen Kontrast zum bunten Showmusical schafft; die hypnotische Musik Björks erreicht dabei eine Sogwirkung wie damals die schmissigen Songs aus West Side Story Dessen Kultcharakter erreichte 14 Jahre später noch mal die Rocky Horror Picture Show.

Mit Sweeney Todd bekam das Grusicalgenre einen würdigen Nachfolger. Ein Film ist nur so gut wie sein Bösewicht, sagte Hitchcock und schuf mit Norman Bates in Psycho das Vorbild aller Psychopathen.

Etwas mehr Intellekt darf's inzwischen schon sein, beweisen Hannibal Lecter in Das Schweigen der Lämmer und Gangsterboss Keyser Soze in Die üblichen Verdächtigen Ob Detektiv Humphrey Bogart Der Malteser Falke , die Täter von heute zur Strecke gebracht hätte?

Ohne Korruption scheint es nicht mehr zu gehen, das zeigen die Film-noir-Nachfolger L. Confidential und Sin City Die Comic-Adaption bricht wie auch Pulp Fiction und Memento mit klassischen Erzählstrukturen.

Etwas, was auch schon die unerreichte Pate -Trilogie mit ihren Rückblenden wagte. Für die Nutzer der Internet Movie Database ist Die Verurteilten der beste Film aller Zeiten.

Wohl weil es seit Ist das Leben nicht schön? In Beziehungsfragen sind Happy Ends dagegen unerwünscht. Denn gutes Drama lebt von emotionaler Bandbreite.

Denn seit Toy Story hat der Computer den Bleistift abgelöst und damit ein Genre revolutioniert, das mit Schneewittchen und die sieben Zwerge seinen Anfang nahm.

Während Pixar das Animationszepter übernommen hat, besinnt sich das japanische Studio Ghibli noch auf die alte Kunst.

Bleibt dem Klassiker-Freund also nur, weiterhin auf DVDs und Blu-rays zurückzugreifen oder - bei Synchronisations-Toleranz - die öffentlich-rechtlichen Fernsehsender zu frequentieren?

Fast, allerdings gibt es einige wenige Streaming-Spezialisten, die auch gezielt Filme im Abo-Programm haben, die sowohl älter als auch hochwertig sind.

Der Eigenbeschreibung nach enthält das Programm "Kultfilme, Klassiker, Independents und Festival-Hits". Klassiker bilden also nur einen Teil der kuratierten Auswahl, sind aber immerhin Teil des Selbstverständnisses.

Aufgrund seiner Natur als Wundertüte lässt sich freilich schwer voraussehen, wann welcher Film zur Verfügung gestellt wird.

Neben Klassikern aus dem UFA-Archiv finden sich hier aber auch zahlreiche neue TV-"Event"-Filme. Einerseits ist anzunehmen, dass diesen zarten Anfängen bei Erfolg weitere Spezial-Streaming-Dienste folgen werden.

So I just said 'Very good' and left it at that. Principal photography began on February 4, , [12] and from the start Wilder had problems with both the screenplay and casting.

The script was done in three months. We always took much longer, but the wheels were rolling, and we had to go forward. I needed someone serious like Clint Eastwood as the hit man instead of a comedian like Matthau.

Veber agreed saying Wilder "made the same mistake I made when I wrote the story as a play in Paris. It was not a great success because I did not make the killer tough enough.

I changed that when I wrote the film. Lino Ventura played the part as a really hard killer. Billy Wilder cast Matthau in the part and that was a mistake.

You cannot be frightened by him. He would have been better off with someone like Charles Bronson. Lemmon on set told a reporter that making the film was "a dream Not only do Walter and I know what each of us is going to do.

We also had the advantage of three days of rehearsal, something Billy hasn't done before. This movie is like The Odd Couple,' with much of it scenes between Walter and me.

Matthau was injured during filming while shooting a scene where he felt down a chute. Lemmon later said he sensed a change in the director's approach to filmmaking.

He seemed to be pushing harder, forcing it It was something I couldn't put my finger on exactly. He had always been open to suggestions I had for my part Who am I to tell Billy Wilder what he should do?

Wilder said, "If you are an experienced director today, you are old-fashioned. If you don't know where to put the camera, you are a revolutionary nouvelle vague cinematic genius.

The only things that seem to do well today are garbage. You pile up cars in a wreck. However, as those pictures are keeping the companies alive and permitting them to subsidize our pictures, I suppose I shouldn't complain.

But I complain. Wilder added during filming, "This is my 53rd year in the industry and in that time I've seen a lot of ebb and flow - lately there's been an inordinate amount of ebb.

But to paraphrase a line of Simon Wiesenthal 's, 'A movie maker who does not believe in miracles is not a realist.

The film was a critical and commercial failure, and in later years Klaus Kinski denied being in it. We'd had some failures, so our confidence wasn't as good.

Calling it "slight but irresistible," he observed it "doesn't compare with the greatest Wilder-Diamond films, including The Fortune Cookie , which launched Mr.

Lemmon and Mr. Matthau as a team, but it is the lightest, breeziest comedy any one of them has been associated with in years.

I suspect that one of the reasons Buddy Buddy is so congenial, even when a gag doesn't build to the anticipated boff, is because you never feel intimidated by it.

It doesn't attempt to overwhelm you with the kind of gigantic sets, props and crowd scenes that made farces on the order of and The Blues Brothers so oppressive.

Buddy Buddy travels light, unencumbered by expensive special effects, fueled only by the talents of its actors and its director's irrepressible sense of the ridiculous.

It made me want to rub my eyes. Was it possible that the great Billy Wilder Buddy Buddy is very bad. It is a comedy without any laughs.

And, yes, I mean literally that it contains no laughs. But it is worse than that. It succeeds in reducing two of the most charming actors in American motion picture history to unlikable ciphers.

Can you imagine a film that co-stars Walter Matthau and Jack Lemmon and yet contains no charm, ebullience, wit, charisma — even friendliness?

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